Lo slancio di Nicolas Ghesquière ha rallentato negli ultimi cinque anni, ma ha avviato una nuova fase della sua relazione recentemente rinnovata con Louis Vuitton attraverso una spettacolare collezione Cruise 

 

Potrebbe essere il più interessante quid pro quo della moda nel 2018: Grace Coddington collabora con Nicolas Ghesquière sulla collezione da crociera che ha mostrato per Louis Vuitton presso la Fondation Maeght nel Sud della Francia lunedì sera, e lui a sua volta lo ospita nel suo prossimo talk show “Face to Grace”.

Anche se non era proprio il caso. Dopo lo spettacolo, Ghesquière ha detto che lavorare con Grace era in realtà qualcosa che non vedeva l’ora di fare da molto tempo, anche se è un cane ed è famoso nel campo felino. Data la presenza accigliata di Coddington, è sembrato giusto che la Fondation Maeght, una delle mecche dell’arte contemporanea francese, sia stata governata negli ultimi 15 anni da un gatto di zenzero chiamato Junior. Ha subito un’offesa massiccia all’afflusso di estranei lunedì ed è stata quindi tranquillamente ingabbiata per la serata.

La relazione di Ghesquière con la fondazione risale alla sua prima visita 25 anni fa. Nella sua continua ricerca di luoghi che fanno affermazioni architettoniche che completano la sua estetica (che finora include il Miho Museum di Kyoto e il Niteròi Contemporary Art Museum di Rio), ha optato per l’edificio dell’architetto catalano Josep Lluis Sert progettato per la collezione della famiglia Maeght.

“Una storia d’amore tra famiglia, arte e architettura”, la definì Ghesquière. “Che tipo di donna può evolvere in quell’ambiente?” Si chiese. Si è rivelata una persona aperta a tutti i tipi di impollinazione incrociata, tempi, luoghi e idee.

 

Ha fatto uno spettacolo eccentrico e spettacolare, che sembrava più un’estensione naturale della stagione primaverile nei negozi ora che un seguito alla collezione autunno / inverno di alta borghese haute borghese. E che sollievo era. Uno dei biglietti da visita di Ghesquière, dai suoi primi giorni a Balenciaga in poi, era la sua capacità di fondere l’alta cultura e la sua prole pop bastarda. (Chi può dimenticare la sua esaltazione dell’originale “Suspiria”, quasi vent’anni prima che Luca Guadagnino lanci il suo remake su un mondo ignaro?)

Ghesquière ha cavalcato uno slancio da non perdere che ha prodotto alcuni dei modelli più eccitanti del suo tempo. Nei cinque anni trascorsi da quando è arrivato a Vuitton, questo slancio ha rallentato. Considerato quanto più alta è la posta in gioco, una certa avversione al rischio sembra abbastanza logica. Ma poi Ghesquière andò e tirò fuori dalla borsa una collezione come questo numero di crociera, e cori celesti cantarono.

In realtà, era il Nagoya Children’s Choir sull’accompagnamento della colonna sonora di Woodkid. Ha anche mixato nella lunga musa di Ghesquière, Jennifer Connolly, intonando linee, mantra-like, dall’autobiografia di Grace Coddington. E c’erano ritmi solidi e pulsanti, come la base per un rituale oscuro e profondo. Woodkid disse che era, in effetti, qualcosa di spirituale che cercava.

Questo ha gettato una luce curiosa sulla valigetta di Ghesquiere: ibridi in pelle / alta della sneaker, maniche medievali, pipistrelli degli anni ’80, cappelli da cowboy, assegni LV Damier, denim lavato acido a mano, un tocco di test di Rorschach, un Kilim giacca, un peignoir delicato come una fata madrina, un mantello di piume acriliche luccicanti. E gli occhiali da saldatore. E l’Ordine della Fenice dipinse su alcune fronti. E le borse per gatti di Grace.

Ed ecco si rivedeva nella stampa fine, la preoccupazione centrale di Ghesquière: la dualità.

Circondato dal marmo aerodinamico delle sculture torcenti e svettanti del Maeght, ha parlato della lotta di un progettista con la gravità, di come si desidera che i vestiti siano solo di leggerezza e sospensione, ma allo stesso tempo bisogna riconoscere la solidità della carne. Poi c’è la dualità della moda per i designer che bramano l’atemporalità, ma devono riconoscere che anche loro hanno bisogno di vivere nel momento.

La risposta di Ghesquière con questa collezione è stata quella di ancorare gli sguardi con silhouette forti e dalle spalle larghe (riecheggiano gli anni ’80, il decennio in cui è stato estratto a tal punto per così tanto tempo), e poi fare un volo fantastico con tutto il resto. Inizia dalla strada, poi guarda in alto: quale modo migliore per iniziare la prossima fase della sua relazione recentemente rinnovata con Louis Vuitton?

 

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