I ballerini di accompagnamento incarnavano una delirante, estasiante libertà che si distaccava totalmente dalla cupa severità della collezione

 

La gigantesca piazza dello spazio espositivo di Dior il lunedì ha implorato di essere piena di spettacolo. La coreografa israeliana Sharon Eyal e la sua compagnia lo hanno obbligato. Prima si muovevano individualmente attraverso una cattedrale di riflettori, alla fine cadevano in un incantesimo primitivo ipnotizzante.

E poi, in questa atmosfera di trasporto intenso, si sono fatti strada i giovani modelli di Maria Grazia Chiuri. Erano vestiti in varie tonalità di dun, in tailleur grintosi, di ispirazione militare, in pantaloni cargo tinti in cravatta. I manifestanti hanno parlato di “Energia che è al contempo rigorosa disciplina e estrema libertà”.

Qui, erano i ballerini che incarnavano la libertà delirante e avvincente. I modelli, con le teste legate e monotone, tendevano al rigore e alla disciplina.

Un’ipotesi su quale gruppo fosse attratto l’occhio.

E ‘stato davvero un peccato. Anche Chiuri mostrava pezzi di grande delicatezza, come gonne di tulle di tulle ricamate con fiori e abiti pieghettati da Fortuny e file di volant bianche ondulate, ma erano completamente muscolose, non solo dai ballerini ma anche dagli oggetti più robusti di la sua collezione, come i negri sbiancati, il soprabito sfumato, lo sportswear dall’influenza dell’esercito con i ricami Maya. E non si sono mossi.

Sarebbe stato meglio se quei vestiti fossero stati mostrati senza lo sturm e la presentazione, tanto quanto mi è piaciuto vedere il gruppo ballare di Eyal.

Arrivò al punto in cui erano i modelli, non i ballerini, che erano la distrazione. E quale designer ha bisogno del suo “divertimento”? Soprattutto quando i vestiti di Chiuri hanno una sorta di umiltà che trarrebbe beneficio dal trattamento ravvicinato e personale. (A meno che, naturalmente, non sia una fervida speranza di qualcuno che uno spettacolo possa distrarre proprio da quella qualità).

Puoi solo immaginare le sfide che Chiuri affronta mentre affronta un lavoro con le dimensioni della sua posizione in Dior. Finora, ha trovato il modo di affrontarli dando al marchio una sorta di “nuovo look” femminista e intrecciando una rete di affascinanti attiviste femminili. La coreografa Pina Bausch, per esempio. Il primo sguardo sulla passerella di Chiuri ha avuto lunedì l’astringenza monastica di un ballerino di Bausch.

E anche se, alla fine dello spettacolo, era stato soppiantato da abiti Delphic color carne, persisteva una gravità un po ‘cupa, accentuata dai berretti indossati dalle modelle. L’impostazione dello spettacolo di lunedì potrebbe essere stata una metafora inconsapevole. Fuori, Parigi si gloriava in un’estate indiana, mentre noi sedevamo in un bunker buio e cavernoso. Maria Grazia, lascia entrare il sole.