C’è ancora la pelliccia, ma si sentiva anche il senso di un marchio che si adattava a un cambiamento nel clima della moda
L’hair stylist Sam McKnight ha regalato alle modelle dello show di Fendi giovedì un Croydon Facelift, un trucco del South London che consiste nel tirare i capelli in un nodo stretto, e che presumibilmente solleva anche il viso. Un’idea, ed Edie Campbell sembrava pensare che funzionasse.
Del resto, Silvia Venturini Fendi ama questo genere di cose, un po’ fuori dall’usuale.
“Non mi piacciono le cose quando sono troppo perfette”, ha detto dopo lo spettacolo. “Siamo romani, lo sai.” Anche se non lo è, puoi immaginare che Karl Lagerfeld sia d’accordo. Apparentemente è stata colpa sua se i parrocchetti hanno ballato per tutta la nuova collezione Fendi. In tal caso, grazie Karl, perché erano una delizia. Silvia ha detto che hanno corso in rivolta a Roma, guidando i passeri nativi fuori dai pini. “Sta diventando piuttosto tropicale”, ha riso. “Ma devi abbracciare il cambiamento.”
E proprio il cambiamento è stato il tema della collezione proposta.
“Gli accessori informano gli accessori informatici del ready-to-wear e del ready-to-wear”, ha detto Silvia, ovviamente nel ritorno della Baguette, la prima borsa ad essere elevata allo status di capo d’abbigliamento. “L’idea è molto sulla vita reale, per trattare gli indumenti come accessori”, ha continuato.
Ciò si traduceva in un abbigliamento che spesso aveva un taglio nettamente funzionale: un abito a camicia in pelle marrone, pantaloncini da ciclista, pantaloni cargo in denim e, ovunque, tasche. Tante tasche: toppe, soffietti, fasce estraibili, fissate ai cinturini. Funzionalità governata. Hai mai immaginato che sarebbe arrivato il giorno in cui il PVC avrebbe fatto più di una apparizione in una collezione Fendi a discapito della pelliccia?
Certo, la pelliccia era ancora presente in un paio di cappotti intarsiati, realizzati con arte come tutti gli atelier Fendi, ma c’era il senso del marchio che si adattava a un cambiamento nel clima della moda, in particolare con tutta l’attenzione prestata alla pelle. L’elegante decoro degli abiti sembrava una confutazione del lusso antiquato che la pelliccia rappresenta.
Non era mancato, specialmente in uno spettacolo che aveva tanto altro da fare, come l’abito svolazzante di organza con l’eco fragrante di Zandra Rhodes, o la giacca militare cinturata con i parrocchetti allineati come piccoli soldati, o Kiki Willems ‘ giacca in pelle di cioccolato, ancora allacciata in arancione su una gonna a pieghe marrone.
Quest’ultimo aspetto aveva tutta l’eleganza di un’eroina in un film degli anni ’40. In effetti, l’intero spettacolo aveva un sapore organico, cinematografico, che ha reso una lezione oggettiva su come una produzione abile possa elevare una collezione. Il finale è stato tracciato su “Ballad of Lucy Jordan” di Marianne Faithfull. Il maestro Michel Gaubert l’ha paragonato al credit roll di un film. Non ci avevo mai pensato prima, ma era del tutto appropriato qui.
